头发带有负电荷。用香波（主要是阴离子洗涤剂，肥皂也属于此类）洗发后，会使头发带有更多的负电荷，从而产生静电，致使梳理不便。使用了护发素，其中的主要成分阳离子季铵盐可以中和残留在头发表面带阴离子的分子，并留下一层均匀的单分子膜，这层奇妙的东西会给头发带来一系列好处：柔软、光泽、易于梳理、抗静电，并使头发的机械损伤和化学烫、电烫、染发剂所带来的损伤受到一定程度的修复。
健康的头发表层由一组完整的毛鳞片和自然分泌的油脂构成头发的保护膜，过多洗理、烫染、阳光曝晒都会破坏这层天然保护膜，导致皮层水分流失，使头发干枯，失去弹性和柔软性。只有经常使用护发素，才能持久形成头发的保护膜，使头发免受伤害。
毛笔制作工艺流程一、笔头制作（水盆工艺）毛笔在唐以后基本采用“披柱法”，也就是笔头大致分为两部分“笔柱”、“披毛”。 1、 选料：江西制笔选料工序与湖笔略有不同，江西是“片毛”干选，首先把笔料分成“笔柱”毛和“披毛”。 “笔柱”选弹性好的片毛，“披毛”选细腻光滑片毛帮助蓄墨。 2、 整理片毛：把选好的“笔柱”和“披毛”分别用手撕成小块，对齐毛根，整理成团后用水浸湿。 3、 去脂：由于动物毛皆含有脂肪，为制作方便，需用石灰化水处理。把整理成团状的片毛根部置于石灰水中轻捏，斟情放置5-24小时后备用。 4、 去除绒毛：去脂后的团状羊毛分理成若干片状，用“牛骨”梳在木水盆中梳理根部，去除一些绒毛，聚集成团，以便“齐毛”工序拿捏（行话叫“打绒”）。 B、齐笔毛：经过“打绒”工序的片状羊毛，用左手捏住梳理出来的绒毛，右手执“牛骨齐板”。用右手大拇指左侧把最长的羊毛对齐“牛骨齐板”右舷，用力摁住，左手往左拉动，循环往复，直至羊毛基本拉完。 C、整理：经过齐后的羊毛在扁平状，不整齐的部分羊毛需在毛尖处整理成水平直线状，备用。 6、配装“羊柱”毛，把齐好的羊毛放置标准量具上，用锋利工具刀切成等长的毛料。因制法不同，并不是所有毛料都切成一样长，必要时需配一部分略短毛料以备调整“笔型”或“笔性”。 7、混毛：配制好的“笔柱”毛用“牛骨梳”上下梳理清透，用手推拍成扁长状后，翻起一边折拢三层，再用骨梳梳理，往复十余次，至毛料混合均匀。 8、去除杂毛：天然毛料含有“无锋”或“粗糙毛料”，需去除以保笔质。把混匀毛料分成若干小片，用小而薄的小刀选除糙毛，比较费时间，清理大致后备用。 9、配“辅毛”，毛笔品种中除“齐头”笔外，都是需配置“辅毛”的。“辅毛”毛料一般比“表毛”等级低，也有用无锋毛料配制的。古代多以“苎麻”（编织麻袋用的）辅毛，取其拢柱、蓄墨、配制制辅毛，较简单。 10、梳衬：把配制好的“辅毛”和“表毛”以合适比例混合均匀，重复7的工序，梳理成大块笔柱。 11、圆毛：把混合均匀的大块笔柱分成若干小块，再次梳理清透，拍扁卷成圆柱状，每小块即为一支“笔柱”，备用。 12、配制“披毛”。重复“笔柱”工序2-10。 13、披柱成型：取适量“披毛”用小刀推薄均匀覆盖在笔柱上，外用胶水湿匀。 14、去水和重白：成型后的笔头含较多水份，把笔头整齐放在平整后的“木草灰”上去除水份，待半天后点硫黄覆盖十几分钟增白。 15、端笔头：取“草灰”上笔头晒干，用细线由笔根部绑紧，为笔根平整，需用木质打板拍平底部，醮上清漆或松香后，笔头制作告一段落。二、笔杆制作（干作） 1、 选杆：因天然竹杆大小圆扁不一，做需精心选择，根据笔头大小，选略粗于笔头1-2毫米竹杆备用，在选大小的同时需观测竹杆是否圆直。 2、 绞直：选好竹杆后理齐竹杆，取十整根置于炭火上烤热，用绞正器把竹杆绞直。 3、 湿水：绞直后的竹杆整理出大小头匝成一捆，取少量浸湿竹杆小头1-2小时以便挖笔腔。 4、 倒纸口：为便于套笔套和美观，需先在竹杆小头斜削出一定角度。 5、 挖腔：左手平端“菱刀”，右手伸掌上下滚动竹杆，挖出合适笔头大小的笔腔。 6、 挖竹套：传统竹杆是用天然竹杆为套。（镶管镶套） 7、 镶头：因竹杆两头大多有孔，为美观和防虫竹杆两头需用毛竹根镶上。笔杆部份大致完成。三、毛笔的后期制作工序 1、粘毛笔：把配好笔杆的笔头取下，用松香醮秀笔头底部装入笔杆，一般笔头装入笔腔一公分左右，12-24小时干透。 2、修笔：A：用小刀仔细整理笔头中未去除干净的粗毛或弯扁毛，使笔头更聚锋，笔锋更清透细腻。 B：取海藻类“鹿角莱”适量加紧水炖烂成胶状，待凉取少量敷於笔头，使之内外均匀通秀后，用手徐捏挤出胶水，整理成型。修笔的主要目的是，使毛笔定型挺直，外观秀丽及保养笔头。 3、刻字：待笔头干后套上竹套以便刻字。江西刻字一般取两种刀法。 A单刀：用中斜刀锋钢刃锋钢尖在笔杆上直接刻，如书写一般，刻出字体生动活泼，有书法味。 B双刀：用中斜刃薄刀先切出笔画底部，返折回切完成一个笔画，每个字需折成多少笔画完成，此刻法比较慢，但刻出字体端庄秀美，富有金石气息。 4、包装：传统毛笔是用纸盒适小张，十支一小包，十小包捆成一大包，看起来有书卷气。补充注解：1、笔柱部分又可分成“表毛”和“辅毛”。“表毛”是指直接笔头与纸接触部分。“辅毛”起支撑毛型或调整毛笔性能之用。一般“辅毛”比“表毛”短三分之一。2、用牛大腿骨制成的平滑条形器物，如古大臣上朝执之“笏”。3、齐羊毛是指逐根把片状羊毛从毛尖处对齐。
44岁的冯新妹，几乎是善琏最年轻的水盆工人了，冯新妹说，要成为合格的水盆工人，至少要有7年的学习实践经验，再经过3次考试，才有资格做高级毛笔，而考试的淘汰率是80%。现在从事毛笔生产的年轻人很少，失去了这个基数，未来就很难想象。宿羊毫存放多年，脂肪已干化，容易着墨；陈羊毫有些刚性；颖羊毫精细，尖端透明
山羊毛分类表 http://www.yihongbz.cn/maobiwenhua.asp?id=70
竹笋式吐墨均匀，笔锋锐尖不开叉，利于钩捺；兰花式笔尖圆润，洁白纯净娇柔，似含苞欲放之玉兰；葫芦式圆转如意健劲耐用，有弹力而显书者笔力。用舊笔前,先捏捻散开笔毛,捻脱笔毛上的残墨水垢。浸泡清凉水,在宣纸等吸水性强的纸上拖干润,入墨。用后,浸泡清凉水,在宣纸等吸水性强的纸上拖干,挂起来阴干。保存,放樟脑丸防蛀。如果不受潮没蛀虫应该可以放上好几十年都没问题. 洗发剂洗2下,护发素洗1下,毛笔就好用了。
大笔写小字，笔酣墨饱，圆转如意；小笔写大字，抛骨露筋，笔毫易损。
如果用小筆寫大字，因為線條要粗，要用到筆尖的3分寫，而且筆小吸墨量較少，容易造成枯筆，或會需要經常沾墨，造成中斷不流暢現象；如果一下沾多墨水，下筆容易暈開，所以寫字速度要較快，感覺字體會較單薄。
反之如果用大筆寫小字，只要用筆尖的1分即可，因為筆毛多，吸水量較多，可以寫比較多字，寫字速度也可以放慢，因此寫出的字會較渾厚有韻味
古檀阁宣纸试笔效果
古檀阁乾隆贡宣http://item.taobao.com/item.htm?id=10969244006&cm_cat=50033370
古檀阁乾隆贡宣http://item.taobao.com/item.htm?id=12204053279
如何鉴别宣纸与书画纸http://cys315315.blog.163.com/blog/static/43900101201071375539536/
对着光亮透视，宣纸上面密布着云朵样的丝状物，这些丝状物，就是檀皮纤维；其它的书画纸上没有。宣纸造纸所用为青檀的韧皮纤维，纤维长度在一点七至三点七毫米之间，属于长纤维，且百分之八十的纤维长度十分接近，因而成纸匀度好。电子显微镜下，人们发现其纤维细胞壁分布诸多细密且均匀的皱纹，与纤维长轴向平行，这种故宣纸着墨时，易留住笔痕、墨迹，淡墨与水会沿着皱纹沟漕向外逐步渗扩，形成不同层次；重笔时又自然分界，互不溶混，形成主体感。沙田稻草秆子长，纤维拉力强，制成的宣纸色泽洁白。如枯草没有去净，会在宣纸上留下褐斑；稗子草没有抽掉，会在宣纸上留下黄筋。草处理起来比檀皮还麻烦，有几十道工序。沙田稻草填充了檀皮长纤维的空隙，使得檀皮纤维的结合更为紧凑、内部结构更为紧密。这种规整的檀皮长纤维与草浆短纤维均匀交织，使水墨扩散均匀，无锯齿形辐射状态。皮多，则纸质过于松散，手感过脆，发墨速度极快且不规则；草多，则纸无骨，过于绵软，缺乏应有的宣纸润墨效果。
宣纸按从薄到厚依次分为扎花、绵连、单宣。捞纸时根据厚薄需要，在纸槽中加减猕猴藤汁。同一品种的宣纸，每刀的重量是有要求的，超出或者不足这个标准范围都不合规定。
猕猴藤汁影响纸张的润墨性和柔软程度。
火墙表面敷有一层石灰和墨。钢板烘出的纸脆，润墨性明显差多了。技艺好的，烘出的宣纸不发焦，不发黄，不破裂。
如果遇有破损或者瑕疵，立刻抽取出来作回槽之用。 对于一些有瑕疵，但是不影响使用的纸张，如有显而易见的杂质、厚薄透光不匀等，有些厂单独剔出来作为“副牌”出售。副牌草料的配比、制作工序与正牌并无区别，都是一个槽子捞出来的。只是在检纸过秤时将偏厚、偏重、偏薄偏轻挑出为副牌，其实收藏或使用都是不错的选择。即使拿现在的红星正牌相比，我认为一点也不逊色（论质量、不论年份）注：副牌无产品卡。
陈纸纤维外的石灰和猕猴藤汁脱落，粗纤维束裂开而成细纤维束，所以更柔软。细小的墨粒较易停留在裸露的纤维上，所以墨色较黑，晕散较少。
生宣纸必须自然风熟。宣纸存放越久越好用。生宣放熟了，不洇，一筆上去，油煙墨立刻分出三五個層次。
生宣纸喜暴露;恶报纸油墨、油烟、牛皮纸等有色纸张、潮湿、曝晒、卫生球。
宣纸黄斑是纸中猕猴藤汁受潮发酵、霉变所致，或是和牛皮纸等有色纸张混杂叠放，受潮后引起。用开水淋煮能去除黄斑。
龙须草被制作成浆板后，只要用水浸泡，会很快溶解。用打浆机将其打匀，即可入槽抄捞。制成价格低廉的普通书画纸遇水后即变成纸浆。
上海书画出版社(杜子熊 著)《书画装潢学》中有记载：“把宣纸2-5张叠平，正面朝下，平放在台板上，台板一头垫高，便于泄水，用开水淋煮3-4遍，吸干晾澡，再用砑石在背面砑光，即成为煮锤宣纸”。其吃墨而不散:有墨韵浓淡变化，不过分渗沁扩散。
防虫蛀最好选用纱布包花椒，纱布外加双层宣纸，并在宣纸上扎些小孔，利于花椒散味。
纵拉5000下或横拉3000下均不破损，耐折度起码要达到6000多次，其他纸都纷纷落马。在皖南潜山县制造着古老桑皮纸的造纸世家所造的桑皮纸通过了各种严格检验。桑皮纸比一般宣纸更厚实、耐色、耐反复加工，表面不像宣纸那样光细, 有点毛糙。如果说宣纸因其与书画的紧密交织而自成一派阳春白雪，桑皮纸则非常平凡，更融于人间烟火。从元至明这段漫长的岁月曾是其鼎盛时期，不仅遍布南北，价格也便宜。由于其柔嫩、防虫、不褪色、吸水性强、拉力强，精细的上等桑皮纸可作书画用纸，宋司马光编撰的《资治通鉴》便是用它来刻印的，河北迁安桑皮纸还曾有“南宣北迁”之誉；中等质量的桑皮纸则是常用的食物包装纸；而粗制的桑皮纸更是来者不拒，不仅可以用于糊窗、制伞、修缮，还可以在制皮靴时当辅料，办丧事时扎冥器。据说清代及民国时期的地方官府典籍书册，基本上用上等桑皮纸作为书页，因为其拉力强，不断裂，无毒性而且吸水性强，在上面写字，行笔流畅，不洇不渗，吃墨均匀，墨韵清晰，骨神俊美。如果墨汁好，一千年也不会褪色，不会被虫蚀，可以存放很长时间。如今，在潜山、岳西留存的桑皮纸工艺是汉代以后经过改良的技术了。生产出来的桑皮纸呈半透明状，质地坚韧细腻。当地人说，桑皮纸以野生桑树为原料，整个生产过程有30多道工序，主要制作程序和宣纸传统制作技艺相似，只是原料以及蒸煮火候有所区别。
高丽纸http://www.xuan-paper.com/korea-paper/index.htm
宣纸的经营历史http://www.xctour.com/lswh3_2.aspx?id=8245&tid=333
红星特皮四尺单http://item.taobao.com/item.htm?id=1102925790&cm_cat=50033370
红星特皮三尺单(69X100CM一刀/100张2.3公斤)http://item.taobao.com/item.htm?id=5586311331
红星精品宣纸http://item.taobao.com/item.htm?id=15982072223
红星古艺宣http://item.taobao.com/item.htm?id=6669465405&cm_cat=50033370
红星古艺宣比普通红星纸纤维拉力强，柔韧度与润墨性也是普通宣纸难以达到的
汪六吉特皮四尺单http://item.taobao.com/item.htm?id=3578244855&cm_cat=50033370
汪六吉四尺古法宣http://item.taobao.com/item.htm?id=7239361594
汪同和精制特皮四尺单http://item.taobao.com/item.htm?id=7020099472
双鹿特皮四尺单http://item.taobao.com/item.htm?spm=a230r.1.14.1.rWJpgt&id=136254995
汲墨轩御用贡宣http://item.taobao.com/item.htm?id=2084807458&cm_cat=50033370
韵文阁牌四尺古法贡宣宣纸http://item.taobao.com/item.htm?id=5095063572
依厚薄程度：常見的有單宣(一層)、雙宣(單宣的兩倍厚度)、夾宣(兩張單宣粘合，不同於雙宣)。單宣吸墨快，易暈開；雙宣吸墨快，易暈開，但暈後層次較單宣豐富；夾宣吸墨較慢，較不易暈開，但暈後層次較單宣豐富。當然，也有特薄宣、特厚宣等品項可供選擇。
依組織鬆緊程度：常見的有羅紋宣(鬆，吸墨快，易暈開)、玉版宣(較緊，吸墨較慢、較不易暈開)。羅紋宣有綿密的網狀簾紋，觸感極柔軟，下筆服貼像是會吸住毛筆似的，手感及墨韻極佳。玉版宣正面光滑，無簾紋，透過光線時有如白玉紋理，觸感較堅實，下筆順暢，手感及墨韻亦極佳。
紅星較緊、組織較密，觸感較堅實，吸墨及暈開較慢，層次豐富動人，手感極佳。
汪六吉較鬆，觸感柔軟，暈墨較快，層次一樣豐富動人，手感一樣極佳。
古书用纸http://www.lib.nankai.edu.cn/gj/showwords.asp?airid=353
马王堆帛书字迹清晰。该墓葬的年代是汉文帝前元十二年 (公元前168)。帛书的质地为生丝织成的细绢。
张芝生年不详，约卒于汉献帝初平三年(约公元192年)，敦煌酒泉(今属甘肃)人，字伯英，善章草，后脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为“今草”。晋卫恒《四体书势》中记载：张芝“凡家中衣帛，必书而后练(煮染)之；临池学书，池水尽墨”。后人称书法为“临池”，即来源于此。尤善章草，有"草圣"之誉，当时的人珍爱其墨甚至到了"寸纸不遗"的地步。
《初學記》古者以縑帛依書長短隨事截之,名曰幡紙,故其字从糸。至後漢,蔡倫剉故布擣抄作帋,故其字从巾。
晋代主要生产麻纸、桑皮纸和楮皮纸。浙江嵊县则是藤纸中心，且以其质地优良曾名噪一时。但在南方仍以麻纸为主。
《平复帖》卷，晋，陆机书于麻纸。
隋唐时期尤其是唐代有后世成为抄经专用纸和摹拓法帖用纸的硬黄纸、四川的十色笺和以四川名伎薛涛而得名的薛涛笺。唐代已有明确的生纸和熟纸之分：生纸即从纸槽中抄出经烘干后投入使用的纸，而熟纸则是经过捶浆、涂粉、施胶等加工处理的纸。唐代官府文书用纸还按官职高低和文书类别不同而不同，如朝廷行政文书通作白麻纸抄写，军事文书用黄麻纸，五色麻纸则用于朝廷致各少数民族地区的高级官员的文书。 单一造纸原料方面，仍以麻类为主，此外还有楮皮、桑皮、藤皮、瑞香皮、木芙蓉皮以及后世大量使用的竹类等；与此同时，还出现更多的用麻类和树皮等混和原料造的纸。四川的蜀纸以麻类为原料，产量和质量均称一时，中央集贤书院每月领用的就是这种纸。安徽宣州府出产的纸是用青檀树皮制成的，宜书宜画，质量很好，被作为贡品献给朝廷，号称“宣纸”。皮纸蒸煮要求高，树皮价格也较贵。但皮纸坚韧敦厚，具有麻纸所没有的优点，更适用于书写和绘画。唐代冯承素的《兰亭序》摹本和韩晃的《五牛图》用的都是皮纸。皮纸的原料主要是楮皮、桑皮。四川成都所产著名的 薛涛笺，就是用当地所产木芙蓉为原料所造的小皮纸。广东罗州(今广东廉江县)还用栈香树(瑞香科沉香属植物)的皮造纸。还有一种藤纸，在唐代达到了全盛时期。藤纸是用青藤的皮为原料造的纸，也用于书写官府文书。藤纸分为白藤纸、青藤纸和黄藤纸等多种。《元和郡县志》载“余杭县由拳山旁有由拳村，出好藤纸”。浙江的杭州和婺州(金华)、江西的信州(上饶)等地，都是唐代藤纸的著名产地。 在唐代，广东韶关一带生产一种竹纸。这种纸拉力强度不好，容易破裂，当时还不能用于书写。但因原料资源丰富，所以从宋代起，逐渐有了较大的发展，到元明清时，竹纸便一直居于统治地位。还有一种混料纸，即用几种原料混合所造的纸。这样造纸可以收到取长补短的效果。例如，以皮料为主混入少量废旧麻织品的纤维所造的纸，就既可降低成本，又仍具有皮纸优点的效果。竹料纸约到北宋时方出现。
传世的明清纸，其特点是颜色显得淡旧，而且比较光滑匀净，无杂渍。表面看纸显旧色，但内里必须是新的；凡是厚型的古纸，一般情况很脆，容易破裂，破碎后呈小块，多有斜纹。
故宫的东北角有一间地处偏僻，曾长期封闭，近百年来都被当成普通仓库的屋子，在一个偶然的机会却成了惊人的发现——它竟然就是当年乾隆为自己退位居住而预建的倦勤斋。在一切“登峰造极”中，最珍贵的便是一幅营造了“画上庭院”、覆盖了整个房间的巨大绢本通景画。由意大利籍著名宫廷画师郎世宁和他的中国弟子王幼学所作，融会了中国画的工笔重彩技法和西方油画的焦点透视法，鲜活而极富立体感，画中景色和室内建筑浑然一体。
200多年的岁月风雨，连建筑的砖木结构也被损坏多处，而覆盖在破旧墙壁上的巨幅通景画却在这种装裱纸张的保护下，抵御住了时光的侵袭和北方地区四季温度与湿度的剧烈变化，奇迹般地保存了下来。以残存的纸样为“钥匙”，人们鉴定出了它的身份——这是一种以野生桑皮为原料的纸张，极为坚韧，承拉力强。
现代纺织工业中，绢丝特指蚕丝短纤维，而不是长丝。现代纺织工业定义绢绸为绢丝短纤维织成的绸缎。绢类织物为平纹组织，质地轻薄，坚韧挺括平整。多洗容易起毛。
真丝素绉缎http://item.taobao.com/item.htm?id=3866095046
素绉缎有很自然的光泽，手感柔滑、细腻，不会有毛糙的感觉。
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一颗蚕茧可抽出约1000米长的茧丝，若干根茧丝合并成为生丝。蚕丝由两根单丝组成，其主体为丝朊，外层包裹丝胶。大部分的色素、油脂、蜡质和无机盐等都存在于丝胶中。这些杂质对印染的效果有很大影响，所以，必须在染色前将其去除。人们在长期实践中，掌握了丝胶受化学剂或酶的作用易溶解于热水的特性，并利用丝胶这一弱点，将坯绸或生丝放入装有肥皂（或合成洗涤剂）与纯碱（碳酸钠）的混合溶液内进行加热，丝胶加热后进行水解。经过这样的精炼，脱除丝胶而保存丝朊，并去除了色素、脂、蜡等杂质，从而取得色泽洁白的丝制品。脱胶后的生丝，称为熟丝。生丝脱胶的程度须根据生产要求而定。
中国书画装裱技法（上集）http://v.youku.com/v_show/id_XMzI5MjM0MjA=.html
中国书画装裱技法（下集）http://www.tudou.com/programs/view/LD8SJpg04bI/
一、徽墨生产质量评判标准。 A：现代徽墨部颁标准，技术指标13项。 1、耐水性 2、扩散率 3、发墨度 4、粘度 5、浓度 6、吊角 7、上下端厚度差 8、溢色 9、层次 10、滞笔性 11、墨色 12、墨味 除第6、7、13项是评判外观标准外，其余10项均为对徽墨内质的要求。 B、传统优质徽墨评判标准 1、落纸如漆、色泽黑润、经久不褪入纸不晕、舔笔不胶、馨香浓郁、奉肌腻理、防蛀 2、超细油烟墨要求发紫玉光泽，用于书法色泽黝而能润、用于绘画浓而不滞，淡而不灰，层次分明 C、选购方法和要求是： 拈来轻，磨来清，嗅来馨，坚如玉，磨无声，一点如漆，万载存真。 二、松烟以黄山松为基础材料炼制，近年多为江西产混合柴伙烟，纯黄山松烟炭黑，剩余库存很少，重新炼制受制于环保生态及作坊规模设施，成本呈几何级增长，纯松烟效果相对超顶漆烟，纯桐油烟更显质朴、沉着。松烟根据松油含量分等级，松油含量高油润度黑度高，少则燥而显灰白。 油烟以桐油炼制为最佳，按古制十六两一斤计算，点制一两烟需一斤桐油，一个工只能点制1-2斤烟料。目前原料就地采购难度不大，点制工艺技术人员后继乏人，工本费相对增加不少。 漆烟古时用松枝蘸漆渣炼烟，今用桐油掺入部分生漆(植物漆)炼成。 骨胶制出的墨，易断裂，寿命短。胶臭味道难闻，磨口更是一般，更别谈如古铜镜。皮胶好于骨胶，古时用纯牛皮、驴皮胶，牛皮广胶中的透明条状胶为最。上墨以前所用便是这种条状胶，现多采购工业化标准化生产的混合皮工业明胶造高档实用墨，骨胶有广东产的广胶和浙产西湖胶，中档墨一般采用西湖胶。优质胶的特点是质地轻，色泽纯净透明，长期存放性能稳定。 辅助材料只起增光助色，添香固体与防虫蛀作用，有麝香珍珠粉等数十味，根据墨性需要选择配伍加入。麝香、冰片等，可增添墨的幽雅气息，增强墨色落纸后的渗透效能，防腐、防蛀、延长作品寿命；金箔、珍珠、玉屑等,使墨液光艳,具有厚度,使作品富于立体感；熊胆及其他动物胆类,能增添墨色浓度，凝聚墨胶，避免胶质水解而产生笔墨层次漫漶不清；侫皮、紫草、丹参、皂角、绿矾、朱砂、鸡子清、牛角胎等中草药，都有增色、添香、坚墨、发彩、防腐的作用。 总之，徽墨制造质量首先取决于原材料的纯正度，松烟与骨胶的纯正度有待提升，桐油烟与漆烟生产基本纯正并能够保证高档墨市场需要。徽墨所用皮胶骨胶已非古代造墨专用的密制品，而是市场通用的工业明胶，生物特性已经丧失，氧化过程作用不大，发墨度受到一定的影响。 三、古代徽墨制造工艺分造窑、发火、取煤、和剂、成型、入灰、出灰、试磨八道工序。现代制墨分炼烟、和胶、杵捣、成型、晾墨、锉边、洗水、填色、包装九道工序。区别在古代是用炉灰吸湿脱水，现代自然阴干氧化晾墨。关键工艺在和胶以后杵捣。和胶和剂需搅拌均匀，现在可用小型搅拌机、杵捣在古时是以青石作臼，檀木作杵，有墨不厌捣之说，有十万杵之墨。捣后放在墨墩上用六磅锤翻打，中档墨需打8次，每次24锤，高档墨要增加次数，翻打之后是搓墨入模，然后是坐担压模成型，现代制墨由于人工成本大幅提高，仿古法一般无标准控制，制作工艺无法到位，故一般需添置研压设备反复研压辊压。徽墨制作工艺技术完全恢复古法制作已不现实，采用设备代替人工是一种发展趋势，通过试墨发现，机器辊压比传统手工制作杵捣锤打充分，墨质细腻，发墨率高，稳定性强，滞笔性好 炭黑是指芳烃类化合物在空气供给不充分条件下进行燃烧或热分解的生成物。炭黑的主要组成物是碳元素，外观为纯黑色的细粒或粉状物。炭黑不溶于水、酸、碱；能在空气中燃烧变成二氧化碳。炭黑的颗粒越小，黑度越高，色相越红，着色强度越大；炭黑的颗粒越大，黑度越低，色相越蓝，着色强度越小。 油烟墨：中国书画墨的代表品种。纹理坚密，发墨爽利（可溶性好）,墨色黝黑,墨彩浮艳，墨液迎光泛出紫玉光泽，气息馨香，掭笔不滞，运笔如若，浓墨不燥，淡墨不漶，层次丰富，墨色经久不变，装裱耐水性强，浸水不化。用于书写富有立体感，用于绘画墨韵生动有神。 松烟墨：墨色雅致，黑而无光，入水易化。冲水后的淡墨呈青蓝色。适用于书写、绘画以及修描古画。 色素炭黑墨：色泽深黑，层次单一板滞，墨色持久性和耐水性差。适宜普通书写练习使用。 再和墨：用退胶的古墨、陈墨捣碎后掺入新的色素和连接料重新加工制成，墨色陈醇古雅。 处于湿度频繁波动变化状态下的墨，由于体积的反复或快速膨胀与收缩，极易变形和开裂损坏。在墨表面上漆，在墨面打蜡，使用后，用纸揩干墨锭上水渍，放入塑料套，以保持湿度平稳，延长墨的保存寿命。 古墨保存自然老化问题的调查研究http://mokat.cn/listnews.asp?id=158 墨中所含水分和太细的墨粒大部分渗到纸背去了，中等的墨粒随水渗在纸内，大粒留在纸面。大的颗粒渗透的距离近，小的渗透的远，所以在笔画的四周，形成由浓到淡的阶梯状，极富立体感，好像凸在纸上。传统墨的层次，质感，韵味是墨汁无法替代的. 老墨，似多年的老友，安静无火气，发厚实沉着的紫玉光泽。易下墨,不粘笔毫，不滞纸。墨色沉稳，黑亮，细腻滋润，一点如漆，色浓而不滞，淡而不灰，层次分明。 原上墨厂长郁昌理:高级油烟书画墨必须用高级原料制作,点烟的油烟系用桐油,麻油等高级动,植物油料,再配上色料掺混而成.炼成墨灰和上纯牛皮"广胶",再加入天然麝香,梅片,冰片,金箔及其它名贵中药材香料制成. 这些珍贵材料能延长墨的贮存,挥毫时增强墨的渗透作用,添加墨色光彩,防腐防蛀,使墨迹经久不变色. 加入漆是为了增黑度亮度，加入猪油是为了起云彩，加入麻油是为了起扩散。100%桐油烟未必能称为最好的墨！有时往墨中加碳墨、加漆、加色素是为了非富墨色，以便让更多书画家找到各自适合之墨。 上墨一向以其胶好而著称于制墨业，上墨膠重，徽墨膠輕，上墨出墨顯然較慢，因為出墨慢，所以墨細。有人非重膠墨不用，提出輕膠墨無用論，有人認為重膠墨磨死人。看看墨的表面（不是指墨口），又黑又亮的，大多含有碳黑多，是差墨，好墨表面反而是发灰的。上海墨质量均衡一些，最差的铁斋翁也还好用，不是很好磨。徽墨好坏悬殊。上墨的一些好墨的用胶很有意思，很硬，很霸道，泡发了，还能缩回原状，十足牛皮。上海墨厂的醉墨淋漓也是一块好墨。采用传统胶重制法。下墨慢，可是墨色极好。屯溪胡开文的唐墨是好墨。越用越发墨。屯溪松烟烟料纯正，用胶质量与比例都十分合理。墨细密瓷实，磨起来“叽叽”响，磨口特亮，细密；墨皮厚。用比较细的砚有声音。同样的砚台磨铁斋没声音，磨超细油烟没有声音，可是磨醉墨等特油就有时也会有响声。墨阴干时，表面凝结成墨皮。墨皮外侧膠重，內侧膠輕。开磨了的墨很久不磨也一样有很硬的氧化层墨皮。十年如石，一点如漆。上墨墨皮较硬，新开磨时有怪叫声。磨口处很软是放的水太多了。磨出的墨里渣很多是烟料太粗。 歙县墨厂本来想推出几款有别于传统的新墨——古法漆烟（贡墨、李廷圭宝墨）、特级纯松烟，由于用料（特别是胶）不精和技术不够过关，终以失败告终，召来了不少骂声，虽然慌忙中推出了纯桐油烟及纯胡麻油烟这两款墨，也无计于事，墨厂由原来的旗手变成了跟班；歙县墨厂的墨质量十分好相当好。大厂的高端产品的内在品质十分的好。屯溪墨厂在九十年代初推出一款超细油烟墨（唐墨、胡开文、新安墨、百寿图、万古），可谓是制墨业的一场革命，现在各墨厂的超细之法大多以它为宗，它是屯溪厂的顶峰，但十多年来，它基本处于停滞不前中，虽然近年也有如歙县厂一样图案的纯桐油烟及纯胡麻油烟推出，质量反而大不如前。要黑一点（墨液很浓黑）买曹素功；要紫一点（偏暖）买良才宝墨；要蓝一点（偏冷）买纯胡麻油烟；要淡一点（谈墨）买纯菜油烟；淡墨要清透一点买魁星；要沉着一点（兼油烟松烟之长）买漆烟松煤；要传统一点买纯桐油烟及艺粟斋。 拿桐油烟为例，纯油烟的墨色是很暖的，而且发灰，暖到用“偏红”这个词都不过分。若没有添加材料的油烟料，墨色片暖偏灰，毫无神采。很多厂家生产过纯桐油烟，纯胡麻油烟等，这些都是指的所用烟料相对纯而已，并非意味着是100％纯油烟。“纯油烟”只是一种叫法，表示烟料相对纯而已。墨字由黑土组成，墨失去了黑度就失去了墨的意义，不管是纯油烟，还是油纯烟，都要以黑度为指归，如何增加黑度（黑而亮），是制墨要永远面对的问题，古人的办法是加漆，现在的办法是加碳黑，而加的比例和方法又各不相同，所以制墨业很讲究传承，如果都是拿桐油一点，收集后加胶就做成墨了，那又何来程方之争，又何来清代四家呢？各家乃至现代的墨厂，其不同处是在工艺配料比例的不同，而并非是因为是否采用了纯油烟，烟料的纯度在不同档次的墨中，比例仍然不同。 实际上墨的主要成分都是碳黑,随着油灯取烟的消失,现在取烟方式都应该算做工业取烟.但是作为书画用墨来说,用桐油或是胡麻油烧制的碳黑,表现力比较丰富.煤烟'乙炔烟表现力有缺陷,但是由石油产品制成的碳黑不仅黑度纯度很好,而且产量也很大.所以,现在制墨业加些石油产品碳黑是很正常的.当然制成好墨配方是很复杂的,碳黑也不是越纯越好,古法制烟中的一些未完全燃烧的成分,往往可以增加墨的表现力.加中药'熊胆'可以增加墨的扩散能力,加金箔可以增加墨的定力,加麝香可以防蛀等等。激光打印机的墨粉就是在碳黑颗粒外再包裹一层高分子材料,受热后高分子材料融化,墨色就固定在纸上了。 碳黑的成分是含炭百分之九十至九十五，色度胜于一切烟炱。1880年以后，制墨家渐渐使用它。这种墨宜于在生纸上画写意画，如在熟纸或绢上工细勾染，容易渗墨。 摘于——中国画颜色的研究-----于非闇 碳黑墨只有焦有浓，淡已很难，更不用说清而有神。书法艺术，妙在神采。南朝书法家王僧虔《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可始于古人”。包世臣说：“画法字法本于笔，成于墨，笔实则墨沉，笔飘则墨浮”。墨韵、墨和水交融在不同的运笔、不同的力的提按顿挫、不同的锋毫铺弹翻挫条件下的宣纸上呈现不同的效果。做墨的关键在于用胶，所谓：“墨无定法，宜于用胶”，这是墨史中讲的很清楚的道理，也是业内的共识，又怎么能够告诉大家，我的墨好，是因为我用的是纯油烟呢？再此还需要说明一点的是：对于碳黑的事情我已经多次说过，我个人对于碳黑并没有什么成见，相反我也多次说过加入碳黑是一种的必然，从结果来看，事实上加入碳黑的墨与民国乃至上推时间所制加漆的墨，表现的并不差。 对于墨，我的看法是：最关键，最核心的技术是兑胶，注意：有个“兑”字！这就是说，不是有了好的烟料就可以造出好墨，也不是有了好胶就可以造出好墨，好墨不＝好烟＋好胶，而是好烟与好胶的比例，不同的月份，不同的气候，用胶的比例都不一样，老墨工兑胶很多是凭经验，用手一摸，就知胶量比例的轻重多少了。制墨一事，看似简单，其实不简单，中国文化就是在至简中有极繁，围棋简单，就黑白两种子，古琴简单，只有七根弦，可真的想有所成就，就太难太难了。冯先生的墨研磨的时候感觉“软”，“软”是个概念，大意是不够硬朗，但也不完全，我一下也找不到很合适的词，再一个就是相互重叠后，墨色变腻变灰了，这点对于画画是个很大的问题，与屯溪歙县上海墨厂的同类产品相比，我感觉还有一些差距，有需要完善的地方。 用过冯墨,上墨,敏楠墨,老胡开文墨,万杵堂墨,转了一圈,还是上墨! 感觉冯墨,敏楠墨,万杵堂墨更适合新用,而上墨则可用可藏,另如四哥所言感觉冯墨偏软,敏楠墨,万杵堂墨同样也有这个问题.可能是轻胶的缘故吧!
转一些关于现代墨的说法http://www.gy108.com/viewthread.php?tid=10891
墨购买常见问题汇集http://hukaiwen.taobao.com/view_page-9219594.htm
我心中的好墨http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d0d2d1f0100fymy.html
用上海墨廠醉墨淋漓有感http://shenstr.blog.sohu.com/105734926.html
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头发带有负电荷。用香波（主要是阴离子洗涤剂，肥皂也属于此类）洗发后，会使头发带有更多的负电荷，从而产生静电，致使梳理不便。使用了护发素，其中的主要成分阳离子季铵盐可以中和残留在头发表面带阴离子的分子，并留下一层均匀的单分子膜，这层奇妙的东西会给头发带来一系列好处：柔软、光泽、易于梳理、抗静电，并使头发的机械损伤和化学烫、电烫、染发剂所带来的损伤受到一定程度的修复。
